画里人生，庄小尖特立独行的人生，大气磅礴，浑朴华滋

庄小尖1949年生于广东普宁，1982年结业于广州美术学院雕塑系。现为广州大学美术学院教授、硕士生导师、中国美术家协会会员、中央文史馆书画院研究员、广东省文史馆馆员。画里人生庄小尖只管我早在六岁开始学画，并由此获得一定声誉。

但由于文化大革命及接踵不停的人生变故，这种学习没能延续下来。我决议重提画笔再续少年梦，已是不惑之年以后的事了。人在江湖，身不由己。

去过不少地方，换过很多多少事情。当有人提及我童年的往事，在我听来，竟觉恍如隔世，童年的谁人画家梦，在现实中竟变得遥不行及。

云岭纪行　118cm×183cm　纸本设色　2009年从1996年开始，我便闭门谢客，笃志在家作画。我没有捡起童年学过的花鸟画,而是从山水画开始。

花鸟画于我驾轻就熟，很容易落入旧的框框套套之中。于是我选择了山水，从零开始，无拘无束，或说正好恣肆妄为。

丹山夕照74cmx70cm 2013年有人问我，作这样的选择，基于什么思量？我心里很清楚，我这么多年从事的这些喜欢与不喜欢的事情，究竟只是营生手段而已，虽与我心中的艺术无关，但事实上为这次中年转型提供了物质基础。我可以在一定时间内，不必思量经济问题，而专注于我今天的事情。醉翁亭 69x140cm 2015云水居 69x138cm 2015我们这代人的文化根本当属先天不足，后天失调。

接踵不停的政治运动，使我们不能像前人那样拥有一个深入学习的外在情况；主观上是社会太多的诱惑，使我们精神上难以自守，浮躁使人变得浅薄。我庆幸从小养成了念书的习惯，看书较杂，只管缺乏系统性，但走马看花略胜于无。高台民居 69x69cm 2016另外就是我由小至今从未中断对书法的学习，且路子也较正，几年一个朝代往回走，追溯秦汉精神。

书法的学习使我在几十年之后重操画笔免于荒疏。书法的意义并不仅仅像一般人所认为的只是笔法线条运行的练习，它有更深的内在，书法的明白加深了我们对中国画精神实质的明白。富厚、曲折的人生历程一定反映到艺术创作中来，我的山水画凝重、奇郁，正是我恒久极重压抑的生命形态使然。我的山水画中所出现的简括凝炼的组成趣味，沉厚结实的体积感和气脉流转的空间节奏，正是我恒久从事平面设计，雕塑创作和书法艺术研究的外在出现。

而我山水画中所出现的安祥静穆气息，则是我近几年深居简出、心静如水的生活形态的无意透露。吴哥雨林248x124cm 2017年传统观点上的中国画近20年来经受了李小山的“穷途未路”论和吴冠中的“ 笔墨即是零”论两次打击，加上实验水墨等今世艺术形式的兴起，原有的市场占有率已日趋缩小。

但只要站在民族和历史生长的角度看中国画的生长便会认识到，既然中国画不仅仅是一个画种,它同时也是中华民族精神的文化载体, 是民族文脉传承与弘扬的一个详细文化样式，那么，只要中华民族不用亡，中国画也就不会消亡，也就会有新的生长可能。我愿与中国画长相厮守，做个辛勤耕作的人。

浑朴华滋中的冷峻朱万章（中国国家博物馆研究员）庄小尖是属于那种和岭南传统气势派头大异其趣、特立独行的一类。在没有见到庄小尖和他的山水画之前，就早已听潮籍友人讲起当年享誉韩江平原的“神童”风范，对其人、其画早已有所闻。待见其人、赏其画之后，原来那种先入为主的认识已完全被其人、其画中的“非岭南”元素所取代。

山城风姿 141x69cm 2018年原来以为，能在岭南画坛称誉一时者，其画风一定有着显着的地缘特色，这种特色也和岭南文化的其他表象一样，有着秀雅、“精巧甜美”甚至“甜熟”的特征。但在庄小尖的山水画中，险些所有和岭南绘画相关的主题词似乎都与他格格不入。在他的画中，我们看到的是一种大气磅礴，一种浑朴华滋，一种游离于传统岭南画风之外的冷峻。

有论者将其画风源流归纳为如下模式：庄小尖→赖少其→黄宾虹→晚清碑学。在这种模式中，惟有赖少其是广东的，而恰恰是这位恒久活跃于安徽地域，画风受新安画派、书风受金农影响的粤籍画家，画中的“岭南元素”少少。芦芽山142x70cm在这样的画学源流中，似乎不难明白庄小尖画中所特有的风貌了。

所以，在他梓行的诸多画册和举行的无数个展中，“凝静中的峻厚”、“凝重奇郁的山水”……等词语成为他的山水画的关键词。这无疑是甚为贴切的。李伟铭将其画风归纳综合为：“室规避柔韧婀娜的帖学线条，趋近坚凝劲健之碑学用笔；淘汰变化微妙的水墨条理，选择黑白反差强烈之体积结构；浓墨重色，浑朴辉煌光耀而归于古雅渊静；烟云化育，奇崛峥嵘而归于平淡天真。

”这是现在所见对于庄小尖山水画的高度浓缩和深层解读。这对于我们认识庄小尖的山水画自然具有重要的意义。隋梅 180x96cm 2018年庄小尖虽然早年以写齐白石一路的写意花卉名扬一时，但真正奠基其“庄氏气势派头”的还是其浑朴华滋的山水画。

他用积墨与厚重的颜色陪衬崇山峻岭的庞然气势，并以特有的对于真山真水的感悟诉诸笔端。他在一幅作于2006年署名为《观园》的山水画中题道：“天地混沌一气，再分风雨、四时。明暗、崎岖、远近，不似之似似之。

”正是在这种“不似之似”的笔墨中，作者完成了他的山水气势派头的建构。“功参造化，思接混茫。

群山郁苍，群木苓蔚”，这是他在另一幅作于2005年的山水画中的边跋，同时也正是其人、其画的真实写照。布拉格近郊 69x69cm 2019他在山水画中吸取了赖少其的厚重与率真，容纳了黄宾虹的老辣与华滋，在画中的题识中则兼具金农的古拙与率性，但所有这一切，都只是“庄氏气势派头”中的一部门，是其诡异的笔墨技巧向世人展现的一角。当我们审视庄氏山水画格的时候，不能忽视的即是：庄小尖之所以成为“庄氏气势派头”而非“赖氏”、“黄氏”或“金氏”气势派头，是其在浸淫前贤的基础上将自己与山水融为一体，从而带给人们奇异的审美体验。

廻塘曲水晚凉爽 69x69cm 2019庄小尖·凝静中的峻厚痕迹（评论家、广东画院美术馆 馆长）夜山之中，秃树几丛，凝云数片，一泻飞瀑自上而下串以其间……。在庄小尖凝重沉涩的画笔之下，这一切似乎都给霜封了，时间也于此凝固不前。这是一片混混沌沌莽莽苍苍的亘古大地，画家的心灵正在这里栖息着，“山耶？我耶！山借我而言山，我借山而言我；山是我，我是山；分不清是山还是我，是我还是山。

”（庄小尖语）雁荡灵峰奇 69x69cm 2019幽暝雁荡 69x69cm 2019庄小尖的山水画没有既定的图式，纯任心境之所至，亦真亦幻，结气凝云。可以这么说，他笔下峻厚奇郁的山水画与中国现代绘画史上所谓的“岭南气势派头”大异其趣。对于这种绘画气势派头的形成，画家有自己的解释：“我的山水画凝重、奇郁，其实正是我恒久极重压抑的生命形态使然。”无疑，这种“恒久极重压抑的生命形态”应当是其山水画奇特气势派头形成最为内质的原因，但不行否认的是，庄小尖广州美术学院雕塑系的专业配景和装帧设计的事情履历、经常获得赖少其的亲授以及对林风眠和李可染等的偏爱、此外另有对宋元山水画的心摩手追等等，应该说都是他山水画气势派头形成不行忽视的因素。

优胜美地-69x69cm 2019优胜美地 69x69cm 2019虽然，普通民众甚至有不少的专业人士都认为，岭南的文化艺术是以精巧甜美为主要特色的，但如果细心寻绎广东的美术生长史，我们就可以发现，实际上，真正具有大成就者，其作品气势派头往往并非“精巧甜美”四字所能笼罩得了的。明代名满天下的林良、陈献章如此，碑学勃兴之后的康有为等更是如此，纵然是被人们目为清甜秀美的岭南画派，其领武士物高剑父的画作，也极具奇崛开张之气。至于庄小尖的老师赖少其先生，其晚年的山水画，更是引入了碑派的豪雄博大，并将这种豪雄博大幻化成一种逾越生死、逾越时空的清澈和漂亮。

在这里，笔者无意说庄小尖现在的山水画可以与这些前辈大家们相提并论，但应该认可的是，他平静峻厚的山水画在气势派头上确实与其他的岭南山水画家拉开了很大的距离。白云新城 69x69cm 2019少年时候，庄小尖即是以画得一手齐白石式大写意花鸟画气势派头而名噪一时的绘画“神童”。在大多数像我们这样的凡人看来，这无疑是上天对一小我私家的特别眷顾，然而，这种“天才早慧”对于庄氏来说，则未必就是福音——“文革开始，‘神童’二字成了庄小尖身上无法挣脱的‘十字架’”（李伟铭语），并使其今后踏进了一条崎岖屈曲的人生之路。

在以后数十年的兜兜转转之后，庄小尖“意外”地成为了颇有影响的书籍装帧设计专家。在世人的心目中，庄氏可谓功成而名就，但他却毅然抛开这一切，转而专心于山水画创作。

瓦豪河谷 69x69cm 2019富贵现代都市如广州者，昼间门庭若市，到了夜晚，则花天酒地，霓虹璀璨。在如此喧嚣的情况中，庄小尖却能够深居简出，蛰居在一己的画室里体味着他少年时候的梦乡，并将他在雕塑、平面设计、书法艺术等方面所获得的体验融入他的山水画世界，将他曲折而富厚的人生阅历幻化成这纸上云烟。

对此，庄小尖自己戏谓：“纸小天地大，闭门遐想多，大壑藏胸次，腕底自嵯峨”。山乡新貌 69x69cm 2019观小尖的画，总能想起其人；而晤小尖其人，又总能想起其画。其人，沉实、峻厚，深遽的眼神掩盖着的是曾经的沧海桑田；其画，凝静、沉郁，拙厚的笔墨背后隐藏的是几多的雷鸣电闪。

应该这样说，庄小尖这种平静峻厚的山水画气势派头，无疑蕴含着他对今世画坛的岑寂视察和思考，然而，他这种绘画气势派头的形成并非是他刻意求拙、求异、求新的效果，而是画家对人生况味的演绎和品味。青藤书屋 69x69cm 2019福地祥云 138x69cm 2019另外，笔者想增补的是，庄小尖抛开他的功成名就，抛开这既得的一切，执意投身于山水画创作中去，而在审美趣味和创作方式上又不知不觉间透露出其富厚而曲折人生阅历的山水画之路，无意间却暗合了画学上的水到渠成之诣；同时，他那以凝重沉郁的“生命形态”为其绘画气势派头的审美倾向，在一定水平上也是对清代嘉、道以来“厚、拙、重”碑学气势派头在审美精神上的遥相呼应。

所有这些，使庄氏的绘画气势派头大异于通常意义的岭南山水画家而鸣于世。从这一点上，我们或许能够获得某种学理上的昭示。

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